A soleira da porta

Carlos Conde / João Maria dos Anjos

Repertório de Daniel Gouveia 

Passei hoje mesmo, à beira

Daquela antiga soleira

Da Travessa dos Quartéis

Que era entrada de uma tasca

Onde o fado, mesmo rasca

Criou nomes e deu leis

Taberna reles, banal 

Mas lá dentro, no quintal

Cheiro a iscas, pão e vinho

Dois varais de traquitana 

O poço, o musgo, a roldana

E em volta, mesas de pinho

Da Baixa à Rua do Cabo 

As tipóias do Zé Nabo

Andavam sempre em despique

E às tantas da madrugada 

Inda o fado em desgarrada

Se ouvia em Campo de Ourique

Um faia antigo e de nome 

Foi lá comigo e mostrou-me

Como sombra do passado

Uma soleira velhinha 

Um quintal de erva daninha

E um tapume abandonado

Não sou do tempo da tasca 

Onde o fado, mesmo rasca

Criou nomes e deu leis

Mas quase chorei, à beira 

Daquela antiga soleira

Da Travessa dos Quartéis

Informação de Francisco Mendes e Daniel Gouveia
Livro *Poetas Populares do Fado-Tradicional*
A letra seguinte, A Soleira da Porta, poderia ser um paradigma de Carlos Conde. 

Repare-se no equilíbrio da descrição, cumprindo as regras do conto, género literário 

bem difícil de nele se atingir a excelência, apesar da aparente simplicidade. 

Não é por ser curto que o conto se torna fácil. 

Pelo contrário, tal como na quadra popular, é pela condensação do efeito de provocar emoções 

no leitor e daí, pela necessidade de uma estrutura rigorosa, que o bom conto se torna raro. 

Ora, todas as qualidades necessárias a um conto irrepreensível estão reunidas nesta letra.

Começa por introduzir o leitor/ouvinte na acção e apresentar o cenário em que ela decorre. 

Passa ao desenvolvimento dessa mesma acção, descrevendo-a como um observador externo. 

A seguir, introduz o elemento de surpresa ao revelar-se testemunha directa num tempo posterior

mas no mesmo cenário, passando da evocação para o tempo real, técnica cinematográfica

por excelência (flash-back). Finalmente, encerra retomando os versos iniciais, em perfeita 

simetria formal declarando uma emoção que, exatamente pelo tom confessional, se transmite 

ao leitor/ouvinte com toda a intensidade. 

É a «chave de ouro» com que um bom conto deve terminar.
A terminologia é deliciosamente adequada ao imaginário fadístico castiço, na vertente 

incensadora dos «tempos que já lá vão», eficaz, objectiva, sem falar de qualidades 

ou sentimentos humanos, salvo quando o «quase chorei» nos alerta para que todos aqueles 

objectos inanimados tinham um altíssimo significado emotivo.
Diríamos que estes são Fados de arquitectura perfeita.